2023年的傻白甜網(wǎng)劇市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)主義的古裝高智時(shí)代戲大放異彩，先有《狂飆》破圈，網(wǎng)劇Kaiyun體育app網(wǎng)址后有《平原上的式微商當(dāng)摩西》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》引爆熱議。與此相應(yīng)的傻白甜是，一向占有網(wǎng)劇市場(chǎng)一半以上流量的古裝高智古裝網(wǎng)劇，鮮有能引發(fā)全民話(huà)題的網(wǎng)劇破圈之作，但也不乏小而精的式微商當(dāng)優(yōu)秀作品，表現(xiàn)為以下幾個(gè)類(lèi)型。傻白甜

穿著古裝的古裝高智現(xiàn)代劇

古裝是個(gè)大鍋，什么題材、網(wǎng)劇風(fēng)格都可以裝進(jìn)去。式微商當(dāng)即便時(shí)空遠(yuǎn)隔，傻白甜依然可以進(jìn)行現(xiàn)實(shí)思考。古裝高智

今年上半年的網(wǎng)劇古裝爆款，當(dāng)屬《顯微鏡下的大明之絲絹案》無(wú)疑。該劇直指明朝基層官府的Kaiyun體育app網(wǎng)址腐敗黑暗，通過(guò)“算呆子”對(duì)真相的執(zhí)拗追索，以絲絹稅為由頭，歷盡坎坷，最終令盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的基層利益關(guān)系浮出水面，以微弱的個(gè)人力量滌蕩了官官相護(hù)草菅人命的基層沉疴，還百姓以公正和清明。劇中對(duì)官場(chǎng)微妙的利益關(guān)系和人情世故都描摹得入木三分。

張若昀是古裝網(wǎng)劇的流量密碼，形象向來(lái)風(fēng)神瀟灑。這次他以顛覆自我的邋遢造型，扮演了一個(gè)智商超群卻全然不通人情世故的數(shù)學(xué)癡人。人們從頭期待到尾，也沒(méi)有看見(jiàn)張若昀衣冠風(fēng)流鮮衣怒馬的那一刻。但隨著劇情的進(jìn)展，觀(guān)眾漸漸把心沉了下來(lái)，不再期待反轉(zhuǎn)，不再期待爽文，老老實(shí)實(shí)地接受了這是一部現(xiàn)實(shí)主義的古裝表述。

以性侵案為題材的《九義人》也不是人們期待的復(fù)仇爽劇。九位試圖為被性侵者討還公道的義人都是普通百姓，為冤死者伸張正義的路途充滿(mǎn)挫折與沮喪。恰恰是這種具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的艱辛，反倒帶領(lǐng)觀(guān)眾走近無(wú)法言說(shuō)的受害者群體，讓觀(guān)眾感性地認(rèn)知到固有觀(guān)念、輿論壓力、身處環(huán)境等給受害者帶來(lái)的壓抑和二次傷害。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這部劇做了一件了不起的事情，即讓人們不那么防備地進(jìn)入了女性保護(hù)的話(huà)題。雖然是架空的古裝戲，但現(xiàn)實(shí)意義巨大，所以我寧可把這部劇的古裝看成是表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的朦朧外衣。

《九義人》在形式上采取了新舊時(shí)空交替出現(xiàn)的不俗形式，單集是過(guò)往，雙集是“現(xiàn)在”，這種形式的優(yōu)勢(shì)在于前后互文的同時(shí)，避免了不停閃回的繁冗感。這讓劇情變得非常完整。

團(tuán)隊(duì)協(xié)作的懸疑武俠劇

作為成人童話(huà)的武俠劇一直是古裝劇里的重要類(lèi)別，任何時(shí)代都不乏觀(guān)眾。但觀(guān)眾的審美卻隨著時(shí)代發(fā)展而變化多端，口味也越來(lái)越刁鉆，以金庸、梁羽生作品為劇情框架的傳統(tǒng)武俠劇已經(jīng)很難滿(mǎn)足當(dāng)代觀(guān)眾的審美趣味，因此純粹以武打設(shè)計(jì)為看點(diǎn)的傳統(tǒng)武俠越來(lái)越稀少，取而代之的是武俠背景的燒腦權(quán)謀戲。

今年的兩部以江湖恩怨為背景的《云襄傳》和《蓮花樓》，就是符合當(dāng)今審美的新武俠劇。這兩部劇的重點(diǎn)都不在打斗場(chǎng)面而在于懸念設(shè)置和劇情反轉(zhuǎn)上?！对葡鍌鳌访恳粋€(gè)橋段的布局謀篇都給觀(guān)眾帶來(lái)智力快感，《蓮花樓》每一個(gè)反轉(zhuǎn)都把劇情引往更大的高潮。不停反轉(zhuǎn)的懸疑劇情本身讓觀(guān)眾樂(lè)在其中，而武俠江湖只是承載故事的背景。

新武俠劇的謀略和巧思固然是重要看點(diǎn)，而在尋求真相匡扶正義的過(guò)程中結(jié)成的同盟情誼，則是最給人以溫暖的劇魂。江湖險(xiǎn)惡，險(xiǎn)象環(huán)生，但有再多的風(fēng)雨，主人公都會(huì)因?yàn)橛嘘?duì)友的全力支撐而變得格外有底氣有力量?！对葡鍌鳌分杏袕?fù)仇四人組，《蓮花樓》則索性將愛(ài)情戲淪為一個(gè)背景線(xiàn)，凸顯的是戰(zhàn)斗中凝結(jié)的三人組兄弟情。

相比于孤膽英雄，團(tuán)隊(duì)協(xié)同作戰(zhàn)更加符合當(dāng)代人尤其是年輕觀(guān)眾的心理訴求。換句話(huà)說(shuō)，武俠世界中互相成全、互相援助的江湖情義魅力不衰，其主要原因是它的現(xiàn)實(shí)稀缺性?！渡徎恰泛汀对葡鍌鳌氛前盐兆×诉@一現(xiàn)實(shí)需求，于是把功夫做到人物關(guān)系的演進(jìn)上——從最初的互相猜忌算計(jì)到最終彼此欣賞信任，情感關(guān)系逐層遞進(jìn)，邏輯扎實(shí)，令人信服且沉醉其中，予人溫暖。這也是當(dāng)今武俠劇作為娛樂(lè)產(chǎn)品為人們提供的情緒價(jià)值。

另外，這兩部劇的反差感人設(shè)也帶來(lái)了十足的戲劇性?！对葡鍌鳌防锏哪兄髟葡逋耆粫?huì)武功，《蓮花樓》里的男主李相夷身懷絕技卻病如弱柳。《云襄傳》里的女主舒亞男冷靜獨(dú)立，與男主勢(shì)均力敵同時(shí)又相得益彰。《蓮花樓》中最初的大反派，竟然是個(gè)單純的武學(xué)癡子，后來(lái)成為男主行動(dòng)的最強(qiáng)助力?？梢钥闯?，每部劇的創(chuàng)作者都在努力嘗試尋求突破，尋求對(duì)經(jīng)典武俠臉譜的超越。

彰顯女性主義的古偶劇

古裝偶像劇一直是古裝劇里的熱門(mén)款，但經(jīng)過(guò)幾年的審美洗禮，人們對(duì)俊男美女“三生三世”的甜虐劇情和“傻白甜加霸總”的經(jīng)典人設(shè)已經(jīng)不再興致勃勃。所以盡管今年的古偶劇數(shù)量依然可觀(guān)，但評(píng)價(jià)和收視率普遍不高?！堕L(zhǎng)相思》是個(gè)引起廣泛熱議的例外。

這部戲之所以在一眾古偶劇中脫穎而出，首先是因?yàn)橐慌哪械膭∏榻Y(jié)構(gòu)。劇中幾位男主有的富可敵國(guó)，有的權(quán)勢(shì)沖天，有的是蓋世高手，背景各有各的不俗，人物本身也各有各的致命魅力。相同的是，三個(gè)男子都有稀世容顏，而且都對(duì)女主一往情深，還有一個(gè)編外高富帥灑脫地接受她的任何訴求。

該劇一出，許多人稱(chēng)之為女性主義的勝利，但冷靜審視，女主的人格和價(jià)值觀(guān)并不經(jīng)得起推敲，只是劇中的幾種情感關(guān)系滿(mǎn)足了不同女性對(duì)浪漫愛(ài)情的神往而已，與現(xiàn)實(shí)中追求平等獨(dú)立的女性主義并無(wú)真正關(guān)聯(lián)。

制作精良的《灼灼風(fēng)流》也是迎合女性主義潮流的純正古偶。英俊倜儻的戰(zhàn)神王爺對(duì)一心考取功名的平民女孩給予的尊重與支持，在愛(ài)的同時(shí)給她絕對(duì)的追求自我價(jià)值的自由，甚至為了不影響女主的宮廷事業(yè)而甘愿成為“外室”，這分明是中國(guó)版的灰姑娘童話(huà)，并沒(méi)有太大現(xiàn)實(shí)意義。但這種設(shè)定因?yàn)闈M(mǎn)足了當(dāng)代女性觀(guān)眾的心理期待而備受好評(píng)。

盡管與真正的大女主還有相當(dāng)一段距離，但近年來(lái)風(fēng)起云涌的女性主義思潮的確越來(lái)越影響影視劇的人物設(shè)定和劇情走向。今年的古偶劇里雖然女主性情各異，但人格獨(dú)立、有智慧、有能力是基本配置。

相較而言，《云襄傳》里的人物個(gè)性設(shè)計(jì)和關(guān)系設(shè)定更加具有現(xiàn)代性。毛曉彤扮演的女主完全脫離了“傻白甜”的刻板預(yù)期，而是心機(jī)周全又理智干練，對(duì)男主的感情也充滿(mǎn)了冷靜的審視，充滿(mǎn)智力博弈。最后雙雙陷落后，也是不依賴(lài)，不攀附，而是像兩棵橡樹(shù)一樣并排站在一起，互相欣賞互為支撐。（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）